知れば知るほどに、ヒッピーを始めとするカウンターカルチャーというモノは、アメリカがその泥沼化に心底恐怖したベトナム戦争というものが深く関わっていると理解するようになった。
その巨大な恐怖があるからこそ、「反戦」「徴兵拒否」といった活動から「ラブ＆ピース」にたどり着き、多様化した結果、反政府的な社会集団化したり、宗教化したりもした。
大国の社会が分断するほどの恐怖だったのだろう。それゆえに生まれたカウンターカルチャーなのである。
その時代を生きた若者たちが、心の指針として必要としたのかもしれない。ベトナム戦争後の社会不安とカウンターカルチャーというのは、ワンセットなのだ。
だが私が生きた８０年代の青春や、その後のバブル時代に、若者の精神の奥底が震えるような恐怖があるはずもない。
そんな私が「ラブ＆ピース」だのといっても滑稽なだけであると気がついた。
だがいつの時代も、カウンターカルチャーというものが必要とされているのも事実だ。
当時のアメリカ社会がベトナム戦争で深く傷ついたように、私たちのこの時代も別の形で大きく傷ついている。その時代の中で生まれるカウンターカルチャーというものがあるはずだ。
それを苦労して生み出そうとせずに、安易に過去のアイコンを使うようなことをする行為は、どうしても安っぽく感じてしまう。
■大鶴義丹（おおつる・ぎたん） １９６８年４月２４日生まれ、東京都出身。俳優、小説家、映画監督。８８年、映画「首都高速トライアル」で俳優デビュー。９０年には「スプラッシュ」で第１４回すばる文学賞を受賞し小説家デビュー。主な出演番組は「アウト×デラックス」（フジテレビ系）など。ＹｏｕＴｕｂｅ公式チャンネル「大鶴義丹の他力本願」も随時更新中。映画「めぐみへの誓い」（来春公開）で辛光洙（シン・グヮンス）役を演じる。１１月２８日から神奈川芸術劇場で上演される「オレステスとピュラデス」に出演する（１２月１３日まで）。
