１９７９年、バイト先の同僚に教えられ購入したのが発売したばかりの山下達郎のアルバム「ムーングロウ」だった。アカペラでのひそやかなオープニング曲「夜の翼」からアップテンポな「ファンキー・フラッシン」を経てポップな「愛を描いて」に至る流れに即、魅了された。
さかのぼって「スペイシー」からシュガー・ベイブ時代の「ソングス」までＬＰを買い揃えたもの。８０年代はさほど入手難でなかった中野サンプラザのコンサートも出かけた。２０１２年、ほんの短期間だけ公開されたライブ映画には胸高鳴らせておもむいた。
自身のラジオ番組には本名でのリクエスト、しかもコロナ禍までは葉書しか受け付けず、サブスクを拒否する態度も好ましかった。彼のファンといっていいだろう。
渋谷陽一の『ロックは語れない』は、８０年代に浜田省吾や達郎、忌野清志郎といったミュージシャン各人と彼らの音楽史を語り合った対談集。
達郎はそれまでの十数年を或る意味で妥協の歴史だったと振り返る。シュガー・ベイブでやろうとしたことは誰も理解してくれず、メンバーからも反発を受けた。そこで一回挫折してあきらめたという。
