だがそれでも良い作品になることもある。不思議なもので、撮影現場での一体感が作品の評価に直接関係しているわけではない。コロナ禍前でも撮影中に監督と俳優が大決裂した作品が大ヒットしたこともある。
演技というものは、商品として追求した場合、役者や監督の個人的な思い入れなどは関係ないこともある。現実は残酷なものだ。
しかし、だからといって、役者は無機質なパーツとしてのみでは生きられない。どれだけ技巧を高めても、人間の奥が透けてしまう作業故に、経済活動のみで続けるのはおのずと限界がある。デジタル的ではない、生々しい思い入れが必要なはずだ。
外資系に勤める飲み友達から、アフターコロナにおいて、外資系テック企業は意外にもオフィス勤務をとても重要視していると聞いた。
また逆に一部のネット系企業はリモートに振り切るという。
すでに表に出ている情報としては、グーグル、アマゾン、アップルなどは昔通りのオフィス出社が基本、またマイクロソフトは中道的。
最先端の連中も、やはり人間同士の生のかかわりは、業績うんぬんの前に、未来に続く「在り方」として必要だと計算しているのだろう。彼らに比べたら役者なんてものは超原始的なのだから、分かり切ったことだ。
■大鶴義丹（おおつる・ぎたん） １９６８年４月２４日生まれ、東京都出身。俳優、小説家、映画監督。８８年、映画『首都高速トライアル』で俳優デビュー。９０年には『スプラッシュ』で第１４回すばる文学賞を受賞し小説家デビュー。ＹｏｕＴｕｂｅ公式チャンネル『大鶴義丹の他力本願』も更新中。舞台『ＢＡＣＫ ＴＯ ＴＨＥ ＭＥＭＯＲＩＥＳ』が２２～２５日、大阪・ＣＯＯＬ ＪＡＰＡＮＰＡＲＫ ＯＳＡＫＡ ＷＷホールで上演される。
